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诺亚·本迪克斯-巴尔格利（Noah Bendix-Balgley）

柏林爱乐乐团首席小提琴手，长久活跃于外洋音乐舞台。2011年至2014年担任匹兹堡交响乐团首席，2014年于今担任柏林爱乐乐团首席。他曾获“2009年伊丽莎白女王大赛”桂冠，后又参加了一系各外洋大赛积聚东说念主气。看成独奏家，诺亚曾与匹兹堡交响乐团、法国播送爱乐乐团、比利时国度管弦乐团、奥克兰爱乐乐团、犹他交响乐团等多个乐团同台献技，并于2011年至2015年间在匹兹堡交响乐团担任乐团首席。2012年1月他在匹兹堡举办的首个独奏音乐会被《匹兹堡邮报》评为“2012年最好古典音乐会”。诺亚还曾在2013年的“匹兹堡海盗队”敞开日上，为到场的3.9万名不雅众演奏了好意思国国歌《星条旗》。此外，他如故一位充满关爱、训戒丰富的室内乐演奏家，曾屡次在欧洲和北好意思音乐节上亮相，其中包括韦尔比耶音乐节、萨拉索塔音乐节、克利夫兰室内音乐节、西雅图室内音乐节等。

见到小提琴家诺亚·本迪克斯-巴尔格利的那天，上海的阳光颠倒明媚。站在上海金茂君悦大旅社的83层，黄浦江畔林立的摩登大楼、象征性的东方明珠播送电视塔……专属于这个城市的天空线尽收眼底，丰富的城市景不雅让诺亚继续发出赞叹。流动的炫耀犹如一曲动荡的交响乐，而乐声也闲适飘入2025“柏林爱乐在上海”音乐会的献技现场。

看成天下十大交响乐团之一的柏林爱乐乐团的首席，诺亚的演奏常带给听众震动与感动。采访中，“音乐的个性”是一个高频词，诺亚见识“音乐不设限”，他但愿“成员们既能沉寂线路，又能联结互助，共同追求不凡的艺术抒发”。谈及这次献技，诺亚说：“距离我第一次来中国献技有十年了，我但愿能够学习更多对于中国传统音乐的常识，并但愿将其融入到我方的演奏中。”

每个东说念主都是演奏家

2025“柏林爱乐在上海”音乐会第二场献技前夜，咱们见到了乐团首席诺亚，他正在积极规画当晚的献技，谈及此，他说说念：“这次在上海扮演的两场音乐会的曲目编排其实是潜伏巧想的。第一场的献技以当代主见为中枢，串联了亚纳切克《拉什舞曲》、巴托克《神奇的满大东说念主》与斯特拉文斯基《彼得鲁什卡》三部精品。而第二场的献技则‘追念本源’，带来了三位德国作曲家的三部作品。以罗伯特·舒曼《曼弗雷德序曲》开篇，搭配理查德·瓦格纳《都格弗里德山歌》与约翰内斯·勃拉姆斯《c小调第一交响曲》，分离代表了任性主见不同期期的悲催好意思学，并从个东说念主悲催心扉升华到浩繁东说念主性关怀。”

许多柏林爱乐的乐迷都对这位年青的乐团首席诺亚印象长远。他缔造于好意思国北卡罗来纳州的阿什维尔，四岁习琴，九岁在瑞士为梅纽因爵士演奏。他毕业于印第安纳大学雅各布音乐学院和慕尼黑音乐与戏剧学院，也曾担任匹兹堡交响乐团首席。业余时刻，他热衷于扮演和执行犹太东说念主民间音乐克莱兹默，曾与多个天下闻明的克莱兹默演奏团合作过。

2014年，30岁的诺亚通过柏林爱乐合座投票，坐上第一首席之位，是实力担当，亦然颜值担当。“柏林爱乐是个很出奇的乐团，自创立之初便展现出了赫然的个体特点。即便在今天，乐团中每个个体、每位独奏者都领有赫然的艺术个性。咱们汇注一堂，试图创造卓越个东说念主的集体艺术。但个性与多元不雅点的存在，恰是咱们需要共同融合与交融的挑战。但咱们既想以乐团的组织和决议来体现这少许，也想在音乐会的舞台上如斯呈现。”

在准备音乐会期间，乐团统统成员都心合力确保一场献技的齐全与和谐，为此，以至不吝推翻一切并重新来过。与此同期，诺亚也会期待一些精巧的“偶然时刻”。“乐曲中会有不同声部的独奏片断。有时，声部首席会在音乐会中对乐句进行纰漏的处置，这段非同小可的纰漏演奏让我也来了灵感，我会对他的演奏作念出复兴，随后我的共事会再次复兴我的演奏。而这种颠倒出奇的时刻是咱们但愿能够在一个音乐会上展现出来的。”他补充说，“为了这个出奇的时刻，咱们需要在排演经由中作念好多数的前期准备，这是纰漏扮演的基础，也对扮演者提议了很高的条款，需要他们继承过高强度的磨砺、都备联结留神力并保捏一种清亮、警悟的倾听才略，快速捕捉到每一刻发生的一切事情。这么，咱们能力去作念一些纰漏的演奏，并对此作念出一些编削，虽说这些都不是权谋中的，然而这么更出奇，不是吗？”

在高水准的乐团中，优秀的音乐家往往会在其中找到默契的音乐诤友。“对咱们统统东说念主来说，包括我我方，咱们要带着我方的个东说念主立场和声息干预这个乐团，这种特有性是咱们试图保留的，但咱们也被管弦乐队和咱们的共事以及演奏的传统所改变，这种兼容性对一个乐团来说是一件幸事，因为每个东说念主都是果然的演奏家。音乐、个性与东说念主性是共存的。”

如今，柏林爱乐乐团有来自37个不同国度的音乐家，其中有两位优秀的中国音乐家：中提琴首席梅第扬和圆号首席曾韵。“咱们乐团既秉承了德国立场的传统，同期亦然一个颠倒外西化的乐团，尤其是在往时的十年里，乐团变得越来越外西化。来自任何一个国度的音乐家，他们干预柏林爱乐的原因很简便：他们等于乐团要找的最好东说念主选。毫无疑问，梅第扬和曾韵的实力很有劝服力，我以为，他们两个东说念主的演奏都有一种颠倒个性化的、特有的声息。其实咱们在一驱动试镜的时候就听到了二东说念主的这种特有性，况兼他们的上风还在连接发展。我也和梅第扬在微型室内乐中合作过许多技俩。咱们以至一齐录制了莫扎特协奏曲，咱们还权谋将来在中国一齐演奏。他们两个东说念主都为管弦乐队增添了活力。”诺亚如是说。

令东说念主心醉的民间音乐

“民间音乐对我来说颠倒伏击。”谈到克莱兹默音乐时，诺亚如斯说说念。早在2016年6月，诺亚与霍内克指示的匹兹堡交响乐团合作时，首演了我方创作的克莱兹默协奏曲《Fidl-Fantazye》。这部作品交融了克莱兹默音乐，也等于犹太民间音乐的元素，展现了犹太文化与古典音乐的结合。

诺亚如斯喜爱这种民间音乐，源于他的家庭哀痛。实质上，诺亚的父母并不是音乐家，但他们十分瞻仰音乐。“我的父亲是又名跳舞演员，他还总教别东说念主跳舞。当我如故个小男孩的时候，父亲会教我跳舞，我也会在那边听一些舞曲，或乐队的乐手演奏。在传授跳舞期间，菲律宾曝光群父亲的跳舞常识大多来自民间跳舞，尤其是来自欧洲的传统民间跳舞，出奇是东欧，像是保加利亚、罗马尼亚、匈牙利、俄罗斯、希腊等地。是以，我是在这种传统民间音乐的环境中长大的，耳边老是不错听到犹太传统音乐以及用于课堂教训的音乐。是以我试着想办法在我的办事生计中保留住这一部分。”

克莱兹默音乐与传统古典音乐彰着有着不同之处，诺亚说说念：“克莱兹默音乐在许多方面都愈加目田。诚然，跳舞音乐理当更目田少许。是以，演奏者就必须要放开少许厚谊，因为相对于克莱兹默来说，古典立场的音乐瑕瑜常精准和严格的。克莱兹默更多的是跳舞的嗅觉，以至有点狂野。是以庸碌，我会试着饱读吹管弦乐队继承这少许，把剩余的全部元气心灵都开释出来。”

在创作了克莱兹默立场协奏曲《Fidl-Fantazye》之后，诺亚辞天下各地接踵进行献技，“我第一次在匹兹堡交响乐团首演后，第二次演奏等于在北京与中国爱乐乐团的合作。现在，我辞天下各地献技。演奏这种音乐，况兼不错与不雅众共享这种立场的音乐，瑕瑜常接近我的内心的。在有管弦乐队的古典音乐会舞台上，中国不雅众的反响对于一个交响乐团来说瑕瑜常颠倒棒的。大多数东说念主其实是不知说念这种立场的，也并莫得感受过这种音乐。然而在中国和我一齐演奏的乐团，他们很快就继承了它，并付出了一切。我想咱们都会有很好的阐扬。”

值得一提的是，诺亚还与多名优秀的音乐家组建了“Philharmonix”（即维也纳-柏林爱乐音乐家合奏团）。乐团中有三位维也纳爱乐乐团成员、两位柏林爱乐乐团独奏家、一位万能的奥地利钢琴家，以及一位纰漏演唱兼小提琴家。他们擅长在尊容与诙谐之间自如游走，从古典乐中创造新惊喜。“对于这个团队来说，咱们不想加入不同的宗派，不想栽培任何完满。咱们不错用任何一种立场演奏，不错把古典立场和其他立场交融在一齐，比如弗雷迪·默丘里（Freddie Mercury）或斯汀（Sting，Gordon Sumner）的流行歌曲，或者传统的匈牙利等民间音乐或爵士乐，前提是它必须是咱们感好奇瞻仰的。就像咱们和管弦乐队一齐准备一首曲子相似，聚焦细节、全力准备、期待齐全，然而不错有许多不同的立场。咱们但愿不雅众也能玩得沸腾，群众不需要一直严肃，而是不错享受自我，以至不错用脚打球拍，裁汰舒服地享受当下。”

采访支配完满，诺亚敷陈了他对音乐的剖析：“好音乐等于好音乐，它自己等于一场伟大的扮演。而与不雅众的疏浚同等伏击。我但愿不雅众在与音乐和音乐家共同资格了一场乐曲盛宴后，离场时会有一种特殊的体验。”诺亚微浅笑着说说念，“是以，一切为了扮演。”

Q-北京后生周刊

A-诺亚·本迪克斯-巴尔格利

诺亚的中国情缘

Q 你与中国爱乐乐团、广州交响乐团等机构屡次得手合作。与中国的乐团和音乐家合作，给你留住了哪些长远的印象？

A 我很庆幸常常在中国和中国乐团一齐献技，比如，我在广州演奏过几次不同的曲目，克莱兹默协奏曲和古典音乐，还与上海交响乐团和杭州爱乐乐团合作过。我对中国文化和古典音乐传统的快速发展印象长远。中国的顶级乐团水平瑕瑜常高的。而且跟着年青音乐家的加入，水准也一直在继续擢升，这很令东说念主昂扬。我来中国献技如故快10年了，中国的成长和发展瑕瑜常令东说念主赞叹的。

Q 你不仅在柏林爱乐乐团的卡拉扬学院教训，也辞天下多地举办众人班。在与年青的中国粹生疏浚时，你最顾惜传递哪些音乐理念？

A 我以为，无论是中国粹生、德国粹生或来自任何国度的学生，当他想要干预乐团进行更为专科的演奏责任时，我都会试着弄明晰这个演奏者擅长的乐器，以及他下一阶段最需要的期间，最能匡助他们提高和前进的一件事或几件事是什么？是以，这在很猛进程上取决于学生。我总会将个东说念主与音乐的发展有关起来。我以为年青的学生都在勉力提高，他们都想在这个范围获得得手。刻下天下的音乐水平瑕瑜常高的，我常常看到他们面对着许多压力，去勉力作念到齐全，我很剖析这个景况，因为我在学生时间也感受到了这种压力。除了这少许。我也会想考音乐家的自我抒发，他们怎么驱动领有我方的声息？我以为，这两点是必须结合在一齐共同想考的。

Q 你的太太亦然又名优秀的中国小提琴家。这段好意思好的因缘是怎么驱动的？这段跨文化的婚配和家庭生活，给你个东说念主带来了怎么的影响和改变？

A 是的，我的爱妻是一位出色的小提琴家。咱们是在好意思国匹兹堡交响乐团签订的。那时，我的爱妻如故在匹兹堡交响乐团的第一小提琴组责任了一年傍边，我加入时大要26岁。首先，就像一又友相似，咱们在室内乐中一齐演奏音乐。这等于咱们驱动了解互相的模式。由于责任，咱们去了不同的方位。我爱妻在纽约爱乐乐团演奏了5年。然后，我在柏林爱乐乐团找到了责任。是以在许多年的相处时光中，她住在纽约，我住在柏林。于是，那段时刻咱们常常去旅行。现在，咱们在柏林有了家。她在波茨坦室内乐团担任第二小提琴首席。诚然，咱们仍然会一齐演奏室内乐。咱们的个东说念主生活和家庭生活都是错乱在一齐的，诚然，咱们的艺术生活亦然在一齐的。这对咱们来说也很伏击。咱们在任业和个东说念主方面都过着颠倒外西化的生活。是以，咱们的女儿从小就有契机战役到这些不同国度的传统生活模式和文化，他有来自好意思国的爷爷奶奶，也有来自中国的外公外婆，他学会了说英语、德语、汉文。咱们也但愿他有一个多元的天下不雅。那么，这种来自不同文化的爱就很伏击。

Q 改日，你是否有权谋与中国艺术家或机构进行更深入的合作？

A 是的，一切都在权谋中。正如我所提到的，我和梅第扬有一些合作的音乐会的权谋。本年12月份，我会和Philharmonix在中国进行巡演。我还有一个刚刚驱动的新技俩，也将触及中国民间元素的作品，这是一个令东说念主昂扬的技俩。我很但愿了解学习更多对于中国传统音乐的常识，并将其融入到我方的创作中。

文 王雅静

剪辑 韩哈哈

东说念主物影相 李威武

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